Hisaya Kojima / 小島久弥

hisaya kojima

Left: Water-Critical Point
2007, 31.5 x 23 x 5.6 cm, mixed media
Right: Critical Cynical Game
1992, 31.5 x 23 x 5.6 cm, mixed media

Artist Statement

Creation of an illusory mirror image by placing objects symmetrically.Taking actual landscapes as borrowed landscapes. Staging the rendevous ofwater and oil. Putting the train running under the floor through a journeyof life and death. I have strived for the process of transformation bymanipulating materials and "tripping" image and scale.I believe that Critical Point represents the moment at which transformedand transforming materials allign without any conflict in their respectiveroles. Perhaps a source of my attraction to this phenomenon lies in achildhood experience. On the night of a powerful typhoon, the wind blew sohard that the storm shutters on our house rattled loudly. After we haddepleted all of the cups and bowls used to catch the rain leaking throughthe ceiling, we removed the tatami mats to protect them from the rain,exposing the earth underfoot. The lights blacked out, and it was my role toilluminate the house with candles. I used inverted bottle caps ascandleholders and the melted candle wax to cement the candles in place. Inoticed that the candles would not stand up right if placed too early or toolate, based on the quantity of melted wax.My wax work series which started from 1982 is called "Uncertain things,then observing critical point…." When I recall the exposed underfloor, theflickering candle light, and the rain dripping from the ceiling that night,the impression that this experience had on me comes swiftly to mind.

アーティスト・ステートメント

モノを左右対称に配置することで実在しない鏡面を作り出す。実際の風景を借景として取り込む。水と油のランデブーを試みる。床下を走る列車に輪廻する生と死の旅をさせる…。物質の変化、イメージやスケールのトリップなどの手法を用い、虚と実の狭間にありながら双方が矛盾なく合致する瞬間「臨界点＝CRITICAL POINT（クリティカルポイント）」を表出さるべく制作を続けてきた。臨界点とは本来、物質の状態変化を指す言葉であるが、何故ボクはこうした臨界的状況に魅力を感じるようになったのか。遡るとそれは、台風の夜の記憶に辿り着く。雨戸をたたく強い風、いたるところが雨漏りする我家では、コップやタライも追いつかず。畳が上げられ縁の下（床下）が現れた。そしてついには停電。そんなときボクはいつもロウソク係だった。ロウソクに火をつけ、裏返したビールの王冠にロウを垂らしそっと立てる。早すぎても遅すぎても上手くは立たない。1982年から展開したロウ（パラフィンワックス）を使った「不確かなモノ、それらの臨界点にみる…」このWax workシリーズも、強ち台風の夜の記憶と無関係ではないだろう。普段見ることのない床下、揺らぐロウソクの炎、天井から落ちる雫、こうした情景をふと浮かべる時、自分の作品の原風景がそこにあるのでは…などと思うのだ。